傑物の至言-14 Tarr Béla（タル・ベーラ） - 波尾の選択　傑物たちの至言に触れて

（長回しは）私の映画の言語です。俳優が逃げることができずに状況の囚人となるのです。スタッフ、キャストの全員の集中力、ベストな状態が求められ、カメラが回るそのことが何かを生むのです。また、映画は自分にとって、絵であり、リズムであり、音であり、人の目、動物の目であったりします。こういう長回しの映像を見ている観客はストーリーを追うのではなく、空間、時間、人間の存在を追い、それをすべて集約してその場で起きていることを感じる。そういうアプローチをすることによって、人間はより近づけると思うのです

　　　　　「映画.com」の取材より

傑物の至言-6 Theo Angelopoulos（テオ・アンゲロプロス） - 波尾の選択傑物たちよ---至言から探る

の回でも触れた「ワンシーン・ワンカット」「長回し」について監督自らが語っている。

2011年『ニーチェの馬』ベルリン映画祭銀熊賞（審査員グランプリ）、国際批評家連盟賞を受賞。154分。

圧倒的な映像と音、馬の歩みから始まる。舗装などされていない道から終始砂埃を吹き上げる暴風の中、父と娘は馬車から馬を解き、馬小屋へ入れる。井戸から水を汲む。ジャガイモを茹で半分くらい食べる。寝る。起床し一着しかない服を着る。井戸から水を汲み、ジャガイモを茹で半分くらい食べる。決まりきった生活の所作が繰り返され、言葉は最小限にしか発せられない。

暴風が強すぎて馬車を出すことを断念したり、友人が訪ねてきたりといった変化はあっても、父と娘の表情は変わらない。

　映画に安易なストーリー、メッセージを期待するなら悪いことは言わない、見ないほうがいい。

　圧倒的、最終的という言葉しか浮かんでこない。

映画の中の暴風に身体中がぐしゃぐしゃにされる。そうされながら、頭の中では格闘している。様々な問いが浮かんでは消える。

　その様々な問いに向き合いたくて、何度も見る。